玛恩纳对临光姐妹的反对的核心其实只有一点：不要试图在其中寻找崇高感。
相对而言他对妹妹更刻薄，他试图对小侄女说：不要被那虚无的崇高感所诱惑。
所以这个角色完全是自洽的。即使文案反复给他那种经典的矛盾场景，让他一面居高临下，一面畏缩卑微，却依然没有让这个人物变成丑角，反而越发富有悲剧的张力。他完全不避忌在侄女面前展示畏缩卑微，他的卑微变成了一种有力的挑衅，潜台词仍然是那句话：“这其中没有崇高感可以寻求。”
有人指责他自己都在做走狗，凭什么批评妹妹。但是玛恩纳的观念的核心也在这里，他不觉得走狗比斗犬卑微——甚至，宁愿去当条落魄的走狗，也不充当豢养者所鼓吹的披着彩衣的斗犬，正是他对制度和时代的反抗。事实也证明，为了“复兴家声”而走上竞技场的妹妹，最终感觉到了崇高感的虚无。
玛恩纳不是一个丑角的侧面证明在于——没有人蔑视他。被刻薄对待的玛莉娅没有，被他鄙薄冷待的佐菲娅没有，酒馆的老人们没有，甚至玛莉娅的敌人也没有。而玛嘉烈从前，并且被他否认的现在都在敬重他。
当然，临光和瑕光不太一样。临光的崇高感不是外求的。所以玛恩纳几乎没有和她辩论也没有试图说服她——拔剑，你来证明你的崇高足够有力，有力到你能怀抱着它走下去。
总而言之，叔叔好涩，上岛吧，球球了，乌乌。我偷炎客的佣金养你。
